La vie d’une femme n’appartient qu’à elle
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Cinq ans après Les amours d’Anaïs, Charline Bourgeois Tacquet met une deuxième fois en scène La vie d’une femme dans un film magnifique en onze tableaux. Et confirme son talent pour nous faire ressentir le caractère profondément jouissif de la liberté, celle de ses héroïnes et peut-être la sienne. Le film campe l’histoire d’une affranchie dont l’existence n’a pas besoin de se remplir d’actes de mise en conformité avec les injonctions sociales au premier rang desquelles la maternité : c’est en substance l’explication de texte qu’a délivrée la réalisatrice venue avec Léa Drucker pour lancer son film en avant-première à Paris. Infirmière à poigne dans L’intérêt d’Adam de Laura Wandel il y a quelques mois, l’actrice incarne cette fois Gabrielle, cheffe de service de chirurgie maxillo-faciale complètement engagée dans son travail. Avec beaucoup de panache, elle reconstruit des gueules cassées, façonnant de nouvelles personnes sur lesquelles, a minima, les gens ne se retourneront plus d’effroi dans la rue mais qui ne se reconnaitront pas forcément dans la glace. Tout en gérant un mari à la colle avec ses deux ados, une mère Alzheimer et une ONG ukrainienne. Jusqu’à ce que Frida (Mélanie Thierry), écrivaine venue s’imprégner de la vie en hôpital pour les besoins d’une fiction, réussisse à prendre racine sur une rare aspérité de l’existence bien remplie de Gabrielle. Elle l’entraine dans un chalet des Alpes italiennes pour une échappée belle où l’amour entre les deux femmes pourra se vivre. La caméra donne à voir de très près les variations de la lumière sur les visages et les corps transformés par l’émotion. Même s’ils restent empreints d’une pudeur sans doute voulue par la réalisatrice : malgré ses choix de vie en roue libre et même si elle s’insurge contre la vie bourgeoise, Gabrielle a poussé sur un terreau somme toute classique. Hétéro-normé, quoi.
En salle le 9 septembre 2026
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